Description
La bêta 91a dispose d'une nouvelle capsule de microphone mise à jour. La nouvelle capsule se traduira par une réponse à haute fréquence plus naturelle que la bêta 91.
Y a-t-il d'autres microphones Shure Kick Drum?
Le Beta 52A est un microphone super cardioïde et est également adapté pour donner un coup de pied à la batterie. Avec le Beta 52A, vous pouvez vous attendre à encore plus bas de gamme.
- Modèle polaire à demi-cardioïde uniforme pour le gain maximum avant le rejet et le rejet du son hors axe
- Caractéristiques de conception à faible profil conçues avec précision et connecteur XLR pour maximiser l'efficacité de configuration tout en minimisant l'encombrement de la scène
- Réponse en fréquence adaptée aux applications de Kick Drum / Basse fréquence avec une large gamme dynamique à utiliser dans des environnements SPL élevés
- Commutateur de contour à deux positions pour maximiser l'attaque et la clarté en fonction de l'application - sélectionnez le paramètre de réponse plat pour le son naturel dans la plupart
- Ne nécessite aucun montage externe
Description générale
Le Shure Beta 91a est conçu pour être utilisé avec des tambours de coup de pied, du piano et d'autres applications traditionnelles à basse fréquence. Cappé aux environnements lourds de basse, ce microphone dispose d'une puissante réponse basse fréquence et d'un préamplificateur intégré et d'une connexion XLR pour une configuration facile et un encombrement au stade minimal. La bêta 91a combine une attaque et un punch supérieurs pour le son de qualité studio, même à des niveaux de pression sonore extrêmement élevés (SPL).
Caractéristiques
- Microphone de performance en direct Premier avec qualité shure, robustesse et fiabilité
- Modèle polaire uniforme demi-cardioïde (dans l'hémisphère au-dessus de la surface de montage) pour un gain maximal avant la rétroaction et le rejet du son hors axe
- Réponse en fréquence sur mesure pour les tambours et les instruments lourds de la basse
- Large gamme dynamique pour une utilisation dans des environnements SPL élevés
- L'interrupteur de contour à deux positions améliore l'attaque et la clarté
- Le préampli et le connecteur XLR intégrés réduisent l'encombrement de scène et fournissent une configuration rapide et sécurisée
- La conception à profil bas ne nécessite aucun matériel de montage externe
- La calandre en acier et la construction en métal moulé par les métaux et les abus
Applications
Règles générales pour une utilisation
Ce tableau répertorie les applications et les techniques de placement les plus courantes. Gardez à l'esprit que la technique du microphone est en grande partie une question de goût personnel; Il n'y a pas de position de microphone "correcte".
- Visez le microphone vers la source sonore souhaitée; angle des sons indésirables vers son nul indiquer.
- Utilisez le moins de microphones comme pratique pour augmenter le Gain acoustique potentiel et éviter les commentaires.
- Suivre la 3 à 1 règle En espacement de chaque microphone d'au moins trois fois la distance à sa source pour réduire Annulation de phase.
- Placer les microphones autant que possible des surfaces réfléchissantes pour réduire Filtrage de peigne.
- Lorsque vous utilisez des microphones directionnels, travaillez étroitement au microphone pour une réponse de basse supplémentaire pour profiter de Effet de proximité.
- Évitez une manipulation excessive pour minimiser le ramassage du bruit mécanique et des vibrations.
- Ne couvrez aucune partie de la calandre du microphone, car cela affectera négativement les performances du microphone.
Applications et placement
L'emplacement et l'acoustique de la pièce affectent fortement la qualité sonore des microphones. Pour obtenir le meilleur son global pour une application particulière, il peut être nécessaire d'expérimenter le placement des microphones et les traitements de la pièce.
| Application | Placement de microphone suggéré | Qualité du ton |
|---|---|---|
| Donner un coup de pied à la tambour | Tambour à l'intérieur, sur un oreiller ou une autre surface d'amorti, 25 à 152 mm (1 à 6 pouces) de la tête du batteur. | Son plein et naturel. |
| Commutateur de contour activé; 25 à 152 mm (1 à 6 po) de la tête du batteur. | Attaque nette; «Punch» maximal de basse. | |
| Piano | Monter le microphone sur le dessous du couvercle sur des cordes de triples inférieures. Expérimentez la hauteur et le placement du couvercle aux marteaux pour le son souhaité. | Attaque brillante, bien équilibrée et forte; Excellente isolement. |
| Monter le microphone verticalement à l'intérieur du cadre du piano, près de l'apex de la paroi incurvée du piano. | Plein, naturel; Excellent isolement et bruit minimal du marteau et de l'amortisseur. |
Montant le microphone
Si vous le souhaitez, fixez le microphone à une surface préparée à l'aide des trous de montage au bas du microphone.
Modèle polaire demi-cardioïde
Ce microphone limite a un motif polaire cardioïde dans l'hémisphère au-dessus de la surface de montage. Gardez les sources sonores dans une plage de 60 ° au-dessus de cette surface.
Interrupteur de contour
Un commutateur à deux positions au bas du microphone vous permet de filtrer sélectivement la réponse de fréquence de faible niveau sans outils supplémentaires. Utilisez ce filtre pour améliorer l'attaque et la clarté des instruments lourds des basses.
Réponse à plat: Fournit le son le plus naturel dans la plupart des applications.
Scoop bas-milieu: Ce réglage adapte la réponse en fréquence du microphone pour fournir un «punch» solide dans les basses fréquences et beaucoup d'attaques dans les fréquences plus élevées.
Impédance de chargement
La capacité de SPL maximale, le niveau d'écrêtage de sortie et la plage dynamique varient avec l'impédance de charge d'entrée du préamplificateur auquel vous connectez le microphone. Shure recommande une impédance de charge d'entrée minimale de 1000 Ω. La plupart des préamplificateurs de microphones modernes répondent à cette exigence. Une impédance plus élevée entraîne de meilleures performances pour ces spécifications.
Exigences d'électricité
Ce microphone nécessite une puissance fantôme et fonctionne mieux avec une alimentation 48 VDC (IEC-61938). Cependant, il fonctionnera avec une hauteur de tête légèrement diminuée et une sensibilité avec des fournitures aussi faibles que 11 VDC.
La plupart des mélangeurs modernes fournissent un pouvoir fantôme. Vous devez utiliser un équilibré Câble microphone: xlr-to-xlr.
Accessoires
Accessoires meublés
| Sac de transport à fermeture éclair | 95A2314 |
Accessoires optionnels
| 25 pieds (7,5 m) triple flex® Câble microphone xlr avec connecteurs de commutateur | C25E |
Pièces de rechange
| Cartouche cardioïde | RPM98A / C |
Caractéristiques
Taper
Condenseur
Fréquence de réponse
20 pour 20,000 HZ
Motif polaire
Demi-cardioïde (cardioïde dans l'hémisphère au-dessus de la surface de montage)
Impédance de sortie
150 Ω
Sensibilité
à 1 kHz,tension en circuit ouvert
-48.5 dbv / pa(3.8 mv) [1]
SPL maximum
1 kHz à 1% THD [2]
| Charge de 2500 Ω | 155 db |
| Charge de 1000 Ω | 151 db |
Rapport signal sur bruit [3]
64.5 db
Plage dynamique
à 1 kHz
| Charge de 2500 Ω | 125.5 db |
| Charge de 1000 Ω | 121.5 db |
Niveau d'écrêtage
20 Hz à 20 kHz, à 1% THD
| Charge de 2500 Ω | 12.5 db |
| Charge de 1000 Ω | 7.5 db |
Bruit de soi
SPL équivalent, Pondéré, typique
29.5 DB SPL-A
Rejet de mode commun
(20 HZ pour 200 khz)
≥55 db
Commutateur de contour de fréquence
7 dB d'atténuation centrée à 400 Hz
Exigences d'électricité
11–52 V DC puissance fantôme [4] , 5.4 mame
Polarité
La pression positive sur le diaphragme produit une tension positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3
Lester
470 g(16.6 Oz.)
Connecteur
Audio professionnel à trois broches (XLR), homme, équilibré
[1] 1 pa = 94 dB Spl [1] 1 pa = 94 dB Spl [1] 1 pa = 94 dB Spl [1] 1 pa = 94 dB Spl [1] 1 pa = 94 dB Spl
[2] THD du préamplificateur de microphone lorsque le niveau du signal d'entrée appliqué est équivalent à la sortie de la cartouche à SPL spécifié [2] THD du préamplificateur de microphone lorsque le niveau du signal d'entrée appliqué est équivalent à la sortie de la cartouche à SPL spécifié [2] THD du préamplificateur de microphone lorsque le niveau du signal d'entrée appliqué est équivalent à la sortie de la cartouche à SPL spécifié [2] THD du préamplificateur de microphone lorsque le niveau du signal d'entrée appliqué est équivalent à la sortie de la cartouche à SPL spécifié [2] THD du préamplificateur de microphone lorsque le niveau du signal d'entrée appliqué est équivalent à la sortie de la cartouche à SPL spécifié
[3] Le rapport S / N est la différence entre 94 dB SPL et SPL équivalent de l'auto-bruit, pondéré en A [3] Le rapport S / N est la différence entre 94 dB SPL et SPL équivalent de l'auto-bruit, pondéré en A [3] Le rapport S / N est la différence entre 94 dB SPL et SPL équivalent de l'auto-bruit, pondéré en A [3] Le rapport S / N est la différence entre 94 dB SPL et SPL équivalent de l'auto-bruit, pondéré en A [3] Le rapport S / N est la différence entre 94 dB SPL et SPL équivalent de l'auto-bruit, pondéré en A
[4] Toutes les spécifications mesurées avec une alimentation Phantom de 48 VDC. Le microphone fonctionne à des tensions inférieures, mais avec une hauteur de hauteur légèrement diminuée et une sensibilité [4] Toutes les spécifications mesurées avec une alimentation Phantom de 48 VDC. Le microphone fonctionne à des tensions inférieures, mais avec une hauteur de hauteur légèrement diminuée et une sensibilité [4] Toutes les spécifications mesurées avec une alimentation Phantom de 48 VDC. Le microphone fonctionne à des tensions inférieures, mais avec une hauteur de hauteur légèrement diminuée et une sensibilité [4] Toutes les spécifications mesurées avec une alimentation Phantom de 48 VDC. Le microphone fonctionne à des tensions inférieures, mais avec une hauteur de hauteur légèrement diminuée et une sensibilité [4] Toutes les spécifications mesurées avec une alimentation Phantom de 48 VDC. Le microphone fonctionne à des tensions inférieures, mais avec une hauteur de hauteur légèrement diminuée et une sensibilité
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