Audio-Technica AT2050

Microphone à condenseur multi-motifs de l'adresse latérale

Audio-Technica s'est imposé comme l'un des fabricants les plus respectés de microphones budgétaires et moyens. En effet, leur AT2020 s'est avéré être l'un des micros de studio de meilleure valeur. Ils ont récemment lancé deux nouveaux modèles, l'AT2035 et l'AT2050, qui sont tous deux une évolution de la conception d'origine 2020.

Comme le 2020, l'AT2035 a un motif cardioïde fixe. Un modèle d'électret arrière, dans le format de tension latérale habituel, il est conçu pour accueillir des SPL élevés avec un faible bruit de fond et a un diamètre de capsule d'environ 0,8 pouce. Ce micro est livré avec un montant d'amortisseur personnalisé, en plastique haute résistance, et une suspension élastique (le micro est saisi par une frottement simple), et il dispose d'un filtre haut de passe à 80Hz commutable et d'un interrupteur de pad 10db, ce que le 2020 manquait . Il peut fonctionner sur l'alimentation fantôme de 11 à 52V et a la sortie équilibrée habituelle à faible impédance sur un connecteur XLR standard.

La plage de fréquences est simplement citée comme 20 Hz à 20 kHz, avec une sensibilité de –33 dB (22,4 mV) REF 1V à 1PA. Il y a un petit pic de présence autour de 12 kHz, mais sinon la réponse en fréquence est assez plate, donc les concepteurs semblent viser un son neutre plutôt qu'un caractère tonal évident. Sans le pad, l'AT2035 peut tolérer des niveaux sonores jusqu'à 148 dB SPL (1 kHz), ce qui en soi est impressionnant - mais la commutation dans le pad vous donne un autre 10 dB. L'auto-bruit est un EIN de 12 dB respectable, équivalant à un rapport signal-à-bruit de 82 dB à 1 kHz à 1Pa - quelque 8 dB inférieur à celui de l'AT2020.

Structurellement et cosmétiquement, l'AT2035 est très similaire au 2020, pesant 403 g et mesurant 170 mm de long, avec le point le plus large du corps de 52 mm de diamètre. Son travail de cas entièrement métallique est fini dans un noir satiné avec une légende en argent, et les deux parasites pour le pad et le filtre à faible coupure sont encastrés à la base du corps. Il n'y a pas de casse de fantaisie (épargnant à la fois sur le coût et l'espace de stockage!); Le micro est livré dans une boîte en carton avec la masse choc, une pochette de stockage en vinyle et un adaptateur de filetage micro.

Contrairement aux deux autres micros de cette gamme, l'AT2050 a des modèles polaires commutables: OMNI, cardioïde et figure de huite, en utilisant la disposition attendue des capsules arrière. Comme le 2035, il a un filtre haut de gamme à 80 Hz commutable et un coussin de 10 dB, et les circuits internes utilisent considérablement les composants de la montagne de surface pour conserver l'espace. Les deux diaphragmes de capsule sont xérés en or et soumis à un processus de vieillissement conçu pour favoriser la stabilité à long terme des performances. Le 2050 fonctionne sur Phantom Power, dans la même gamme 11-52V que le 2035. Ce micro est également livré avec une poche en vinyle identique, une cour de choc et un adaptateur de fil.

La réponse en fréquence est, encore une fois, simplement citée comme 20 Hz à 20 kHz, et la sensibilité du circuit ouvert est évaluée à –42 dB (7,9 mV) REF 1V à 1 PA - ce qui est un peu inférieur à celui de l'AT2035 ou de l'AT2020. La manipulation SPL est à peu près la même que pour l'AT2035 (149 dB SPL, ou 159 dB SPL avec le pad interrugné), mais le bruit d'entrée équivalent est un peu plus élevé, à un SPL encore respectable + 17 dB pour l'original AT2020. Extérieurement, le micro est identique à l'AT2035, à l'exception de l'ajout d'un interrupteur de motif, et la similitude des spécifications suggère que des variations sur les mêmes capsules peuvent être utilisées, bien que le tracé de réponse montre une bosse de présence légèrement plus évidente sur le 4- Région de 12 kHz, et un léger LF tombant en mode figure - de huit, commençant à environ 500 Hz et baissant environ 3 dB par 20 kHz. La forme et l'étendue du pic de présence diffèrent entre les différents motifs polaires, avec la réponse la plus flatte obtenue en mode cardioïde, où le pic de présence principal - qui est d'environ 4 dB en amplitude - se produit à environ 10 kHz.

Les AT2035 et 2050 sont presque identiques, la seule distinction externe évidente (autre que le numéro de modèle à l'arrière) étant l'inclusion d'un interrupteur de sélecteur polaire-différend à l'avant de l'AT2050 (à gauche).

La réalisation de tests subjectifs aux côtés de mon propre AT2020 a confirmé qu'avec le pad et le filtre à faible coupe, l'AT2035 semblait subjectivement similaire à celui-ci au chant, mais il était plus sensible que l'AT2020 et a également produit moins de bruit de fond. Le changement dans le filtre à faible coupure a volé l'extrémité inférieure de la plage vocale d'un peu de sa chaleur, mais dans les situations où le pad était nécessaire, il s'est avéré très efficace pour réduire le déversement à basse fréquence et les écarts plosifs.

Le caractère général des 2020 et 2035 était ce que je décrivais comme «faisant allusion au millésime», avec un son chaud et légèrement comprimé en milieu de gamme et un haut-end très lisse. Le 2035 a produit un résultat légèrement flatteur que j'ai trouvé facile à écouter, mais n'est pas allé jusqu'à rendre le son évidemment coloré lorsqu'il est utilisé au chant. J'ai également réussi à utiliser les amplificateurs 2035 et 2050 sur la guitare acoustique et les amplificateurs de guitare électrique, donc dans le contexte du Home Studio, ils devraient être de bons vélos.

Conformément aux spécifications publiées, le 2050 était sensiblement moins sensible que les 2020 et 2035 - probablement en raison de la nécessité de laisser une marge supplémentaire lors de la résumé des sorties des deux capsules. En mode cardioïde, il est très proche du son des deux modèles cardioïdes dédiés (une fois les niveaux appariés). Ce n'est pas surprenant, si l'on considère que dans ce mode, l'une des deux capsules cardioïdes est active et l'autre éteinte. Ce qui m'a surpris, c'est à quel point le son est resté cohérent lors de la commutation des modèles, même si les tracés de fréquence présentent des caractéristiques de présence qui varient légèrement dans les différents modes. Il n'y a eu aucun choc désagréable lorsque j'ai décidé d'essayer un réglage de motif différent (mais c'est aussi pour baisser les moniteurs lorsque vous faites cela, car vous obtenez les pops et les franges inévitables lorsque vous changez). L'avant et l'arrière de la 2050 en mode figure de huit semblaient subjectivement identiques, comme ils devraient le faire si les capsules sont bien adaptées et que la comité latérale était presque parfaite.

Je n'ai jamais encore essayé un microphone à double diaphragme dont le mode OMNI fonctionne ainsi qu'un microphone omni à capitale unique dédié: ce dernier semble toujours produire un son plus naturel, avec un sentiment d'espace plus évident autour de lui. L'AT2050 ne fait pas exception à cette règle, mais il est juste de dire que dans la plupart des cas, il fera parfaitement bien le travail, et il a certainement réussi à paraître plus ouvert et aéré que en mode cardioïde lorsqu'il est utilisé plus loin à partir de la source. Le mode OMNI n'a montré aucune augmentation évidente de basse fréquence (effet de proximité) lorsqu'elle est utilisée de gros plan, comme cela est vécu dans les modes cardioïdes et figures de huit. Ceci, encore une fois, est exactement comme il se doit.

Je dois admettre avoir une affection pour le son général de l'AT2020, ce qui est d'autant plus impressionnant à la lumière de son faible coût. L'AT2035 conserve les mêmes caractéristiques tonales tout en améliorant ses performances techniques en offrant une réponse bas plus plate et un bruit significativement plus faible. L'ajout de pad et de commutateurs faibles et de mouste de choc très pratiques est la bienvenue. Cela coûte un peu plus, mais le différentiel de prix n'est probablement pas plus que ce que vous paieriez pour la montagne de choc en soi.

Bien qu'il soit moins sensible, il est indéniable que les trois modèles polaires offerts par l'AT2050 s'ajoutent considérablement à sa polyvale Ally puissant pour éviter le déversement, tandis que le motif Omni a tendance à produire un sens plus naturel de l'espace où le déversement n'est pas un problème. Le micro est bien adapté à un certain nombre d'applications de studio, y compris des voix et une gamme utile d'instruments acoustiques et électriques.

Le 2035 et le 2050 sont construits à un standard très élevé, et ils peuvent gérer des SPL très élevés, de sorte qu'ils ne sont pas contrariés d'être devant des amplis de guitare bruyants, des instruments à vent ou des tambours. Bien que l'ajout des modèles commutables rend le 2050 environ 50% plus cher que le 2035, il se trouve toujours dans le même support de prix d'entrée de gamme, où les deux micros offrent un niveau de performance impressionnant. Lorsque vous évaluez le son, la qualité de construction et le coût, les deux nouveaux modèles semblent être autant une bonne affaire que l'AT2020.